Dacă aveți nevoie, vă rugăm să mă contactați-
Numărul Whatsapp al lui Ivy: +86 18933516049 (My Wechat +86 18933510459)
Trimite un e-mail: 01@songhongpaper.com
1. Hârtie de cânepă (Hârtie de cârpă)
Hârtia de cânepă, una dintre cele mai timpurii forme de hârtie din China, a fost fabricată în mod tradițional din fibre liberiene derivate în principal din ramie (*Boehmeria nivea*) și canabis (*Cannabis sativa*). Ramie-indigenă din China și denumită istoric în străinătate drept „iarbă chinezească”-și cânepa-cunoscută local ca „canepă de foc” și la nivel internațional ca „canepă Han”-a fost cultivată pentru producția de fibre. Hârtia de cârpă desemnează hârtia fabricată din materiale textile de cânepă reciclate sau fibre de pulbere prelucrate; soiurile înrudite includ hârtie de cânepă albă și galbenă.
Hârtia de cânepă albă prezintă o suprafață frontală albă pură, netedă, în timp ce reversul este puțin mai dur, având adesea tulpini reziduale de plante și resturi minuscule de hârtie. Are rezistență ridicată la tracțiune și durabilitate-pe termen lung: atunci când este păstrată uscat, rezistă la degradare de-a lungul secolelor. Hârtia galbenă de cânepă este galben deschis, de obicei puțin mai groasă decât omologul său alb, cu proprietăți mecanice comparabile, dar o textură de suprafață mai grosieră. Ambele tipuri afișează un model larg, distinctiv de filigran-denumit în mod obișnuit „linia cortinei”-cu lățimea de aproximativ două degete-; totuși, această caracteristică poate fi slabă sau inconsecventă între foi. În special, numeroase texte tipărite supraviețuitoare din dinastiile Song (960–1279) și Yuan (1271–1368) păstrează integritatea structurală și claritatea vizuală după mai bine de șapte sute de ani-mărturie a durității excepționale a hârtiei tradiționale de cânepă.
O variantă regională, hârtia de cânepă Maisha, a fost produsă în orașul Maisha, județul Jianyang, provincia Fujian. Este galben pal, relativ uniform ca grosime și prezintă caracteristici mecanice asemănătoare cu cele ale hârtiei standard de cânepă-deși modelul cortinei este mai puțin pronunțat.
2. Hârtia Xuan
Originară din dinastia Tang (618–907), hârtia Xuan a fost produsă pentru prima dată în prefectura Xuanzhou (actuala-Xuancheng, provincia Anhui). Numele său derivă direct de la locul său de origine și, din punct de vedere istoric, a fost prezentat anual curții imperiale ca tribut-o denumire care subliniază prestigiul și calitatea sa.
Materia primă principală este scoarța interioară a arborelui *Pteroceltis tatarinowii* (cunoscut local ca Qingta), o specie înrudită botanic cu dudul și endemică în sudul Anhui. Înainte de dinastia Ming (1368–1644), hârtia Xuan era produsă exclusiv din scoarță Qingta 100%, prelucrată prin macerare cu var, albire solară, prelucrare mecanică a pastei, formare foi și presare repetată. Începând cu dinastia Qing (1644–1912), fibrele de paie au fost încorporate din ce în ce mai mult în amestecul de pulpă, obținându-se trei grade standardizate: coajă completă-, jumătate-coarță și „șapte-părți pulpă cu trei părți paie”. Selecția riguroasă a materiei prime, dimensionarea precisă (de obicei cu lipici animal) și stăpânirea măiestriei tradiționale asigură în mod colectiv că hârtia Xuan finisată posedă o textură moale, dar rezistentă, un alb luminos și o suprafață uniformă, o distribuție fină și omogenă a fibrelor, o stabilitate excepțională a culorii și o rezistență remarcabilă la degradarea biologică-făcându-l unic{12}pentru o conservare îndelungată{12}unică. Încă din perioadele Tang și Song, hârtia Xuan a fost mediul preferat pentru caligrafia clasică chineză și pictura cu cerneală, câștigându-și reputația de durată ca „hârtie cu o durată de viață de o mie-de ani”.
Hârtia Xuan aparține categoriei mai largi de hârtie de bumbac (adică hârtia cu fibre de -bast). Este disponibil în mai multe configurații-incluzând un singur-strat (Sheng Xuan), dublu-strat (Shuang Xuan) și triplu-strat (San Xuan)-și în formate variind de la patru chi (≈1,3 m) la șaizeci de chi (≈20 m). Există peste șaizeci de specificații distincte; subtipurile cheie includ:
• Hârtie rugată (Luo Wen Zhi): caracterizată prin nuanța simplă de alb sau galben deschis, structură subțire, dar flexibilă și striuri orizontale proeminente asemănătoare brocartului de mătase-de unde și numele. Produs în mod continuu din dinastiile Song până la Qing, a fost folosit pe scară largă pentru tipărirea cărților. Edițiile tipărite din perioada supraviețuirii Song- și Yuan-pe hârtie rugoasă sunt extrem de rare; Exemplele dinastiei Ming--și Qing-răman ocazional existente-de exemplu, epoca Yongzheng-(1723–1735) amprenta Wu Ying Dian a *Zhengyue Lüpu* („Interpretarea corectă a scalei muzicale”) și a lui Xi Qi Yu imprimat pe *Tang Hus Baid alb* („O Tangem Hus Baid”), ambele scrise în alb. hârtie rugoasă. Astăzi, servește funcții de conservare specializate: repararea textelor fragile, montarea pentru încadrare, vopsirea copertelor personalizate sau a hârtiei de protecție.
• Bumbac-Hârtie acoperită (Mian Lian Zhi): Prezintă jad-alb, netezime, granulație fină, densitate uniformă și elasticitate ridicată. Lipsit de modele de filigran vizibile, include o variantă de elită cunoscută sub numele de „Liu Ji Mian Lian” (și „Wang Liu Ji”), care se distinge prin subțire și raritate extremă. Aplicat pe scară largă în conservarea cărților-inclusiv întărirea frunzelor, suportul, încadrarea și montarea cu jad-incrustat-aur-, este, de asemenea, preferat pentru trasarea lucrărilor de artă și caligrafie. Edițiile tipărite-de înaltă calitate ale Ming și Qing timpurii au folosit frecvent această lucrare.
• Hartie cu model-Jade (Yu Ban Zhi): albă, densă și foarte absorbantă, deși puțin mai puțin durabilă decât hârtia standard de bumbac. Folosit predominant la sfârșitul epocii Qing și la începutul epocii republicane (c. 1890–1930) pentru partituri muzicale, albume ilustrate și publicații academice.
• Shuang Xuan (Xuan dublu): Mai subțire decât Yu Ban Zhi, alb pur, texturat fin, moale, elastic și marcat de linii longitudinale și transversale clare. Dând eleganță volumelor tipărite, a fost adoptat pe scară largă în publicațiile de la sfârșitul Qing și de la începutul Republicii. De asemenea, folosit în încadrare, suport și-ca magenta sau bronz vopsit-pentru coperți decorative.
• Hârtie cu varf cu zece-lame (Shi Dao Zhi): groasă, foarte absorbantă și excepțional de rezistentă. Folosit în principal ca material de suport pentru frunze de cărți sau căptușeli de mătase.
• Foi capsate (Ding Zhi): puțin mai groasă decât hârtia cretată-bumbac, dar mai puțin flexibilă. Potrivit pentru consolidarea codurilor groase, repararea cărților de hârtie-dinastiei Ming-sau servirea ca folii de protecție.
3. Hârtie de bumbac (Mian Zhi)
În sudul Chinei, hârtia de bumbac este denumită în mod colocvial „coarță de hârtie” (*zhi pi*), reflectând derivarea sa din fibre de liben-în special coaja de dud (*Morus alba*). Are o structură fină, moale, fibroasă și o rezistență remarcabilă la tracțiune; atunci când este ruptă pe lungime, fractura dezvăluie fibre scurte și neuniforme, care amintesc de scame de bumbac-de unde și numele. Hârtia de bumbac a fost substratul de imprimare dominant în timpul dinastiei Ming timpurii. Înainte de domnia Jiajing (1522–1566), tindea spre subțire; după-Longqing (1567–1572), foile au devenit mai grosiere și mai grele, iar utilizarea sa în tipărirea comercială a scăzut semnificativ. Exemple izolate au persistat în Qing-ul timpuriu, dar ulterior au devenit rare. Variante regionale majore includ:
• Hârtie de bumbac Henan: Produsă în provincia Henan; caracterizat prin fibre lungi și subțiri, nuanță alb-fildeș cu subtonuri gălbui, grosime variabilă și o rezistență moale, bumbac. Folosit la nivel local pentru tipărirea cărților și pe scară largă în conservare-de exemplu, ca clape de etanșare pentru deschideri de cărți, suport pentru texte fragile, fir de legare sau învelișuri de protecție pentru marginea anterioară-. Disponibil în două dimensiuni standard (mai mare/mai gros și mai mic/mai subțire), ambele echivalente din punct de vedere funcțional.
• Hârtia de bumbac Guizhou: mai groasă și mai mare decât hârtia de bumbac Henan, cu tonuri de alb gri-și șubler uniform. Deși robustă și moale datorită fibrelor dense și grosiere, limitările sale estetice i-au restricționat adoptarea în imprimarea fină. Folosit la nivel regional în Guizhou și Yunnan în timpul Qing-ului târziu; aplicațiile de conservare sunt paralele cu cele ale hârtiei de bumbac Henan.
• Hârtie de bumbac neagră:-închis, cu consistență-pastă, extrem de rezistentă și rezistentă. Potrivit în special pentru repararea textelor de hârtie-alb-din bumbac și ca întărire a legăturii pentru volume mari.
• Hârtie de cânepă Jiangan: Fabricată în județul Qian'an, provincia Hebei; denumit în mod obișnuit „Mao Tou Zhi” („Hârtie cu capul-păros”). Alb gri-, gros, moale și subtil bumbac. La începutul erei republicane, a servit drept substrat pentru grunduri populare, cum ar fi *San Zi Jing* („Clasic cu trei caractere”), *Bai Jia Xing* („O sută de nume de familie”) și *Qian Zi Wen* („Clasic cu o mie de caractere”).
• Hârtie de bumbac Shanghai: subțire, cu granulație{0}}fină și similară din punct de vedere funcțional cu hârtia de bumbac Henan. Deși produs în Zhejiang, Anhui și Jiangxi, a fost distribuit prin Shanghai-de unde și denumirea colectivă. Foarte apreciat în conservare: ideal pentru repararea capacului, tratamentele de căptușeală-pulpă și benzi de legare. Volumul său redus, flexibilitatea superioară și aderența puternică îl fac indispensabil pentru restaurări delicate-conservând integritatea structurală fără a rigidiza frunzele sau a crește volumul. Cu producția de hârtie de bumbac Henan acum minimă, hârtia de bumbac Shanghai a devenit standardul de facto pentru multe fluxuri de lucru de conservare.
• Hârtie de bumbac Shanxi: alb gri-, moderat groasă, elastică și texturat similară cu hârtia de bumbac Henan. Folosit istoric atât pentru tipărire, cât și pentru repararea cărților.
• Hârtie de bumbac Zhejiang: subțire și rezistentă, performanță-potrivită cu hârtia de bumbac Shanghai. Aplicat în mod obișnuit ca hârtie de îmbinare sau de montare în conservarea manuscriselor.
• Hartie Silkworm Cocoon: disponibilă în două nuanțe-jad-alb și crem-alb-cu luciu ridicat, granulație fină și duritate excepțională. Asemănarea suprafeței cu mătase-bumbacul și-a câștigat numele. Utilizare documentată în tipărirea cărților-dinastiei Yuan.
• Hârtie acoperită de mica-: suprafață-netedă, dură, rezistentă-la umiditate și hidro-refugătoare. Folosită în principal ca hârtie de prindere în procesele de legare.
• Hârtie Scripturii budiste: maro-gălbui, gros, rigid, semi-opac și ușor elastic. Tipărirea religioasă a dominat în timpul dinastiei Song, Yuan și Ming-în special pentru sutre budiste și taoiste-și a fost folosită de scribii Tang pentru copierea manuscriselor. Astăzi, este rezervat aproape exclusiv ca semne de carte pentru legături rare și valoroase.
• Hârtie sisal (Hârtie cu scoarță de dud): robustă, disponibilă în alb și galben. Conține fibre de coajă de dud; folosit în tipărirea Song–Ming, deși puține exemplare supraviețuiesc.
• Hârtie coreeană (Hârtie Goryeo): Produsă în Qian'an, Hebei, după modelul hârtiei tradiționale coreene. Alb pur, gros, dur, moale și marcat de linii verticale proeminente. Rareori folosit pentru imprimarea chineză; în conservare, aplicat pentru colorare și fabricare a copertei.
• Hârtie Ledger: albă sau galbenă, extrem de durabilă, cu grosime variabilă și standardizată la 67 × 67 cm. În timpul dinastiei Qing, a servit ca material de ambalare imperială; rar întâlnită în contexte civile. În 1930, Muzeul Palatului din Beijing, l-a folosit pentru a reproduce albume caligrafice și picturale. Vopsit în magenta, a format emblematica „copertă magenta bibliotecă” pentru legăturile imperiale; variante multi-colorate au fost folosite și pentru copierea scripturilor budiste ornamentate.
• Hârtie de album (hârtie de bancnote): reutilizată din registrele financiare și registrele de cereale folosite din-dinastia Ming. Calitatea sa înaltă a permis supraviețuirea unor ediții tipărite selectate-demonstrând practicile timpurii de tipărire conștiente de resurse-.
• Hârtie cu scoarță japoneză (Hârtie orientală): Produsă în Japonia; disponibil pe alb și galben, cu rezistență excelentă la tracțiune. Folosit pe scară largă în publicarea japoneză; adoptată în China la sfârșitul epocii Qing și la începutul epocii republicane pentru anumite proiecte de carte.
• Hârtie Mino: netedă, subțire, texturată uniform, moale și foarte rezistentă. Prezentat în *Gu Jin Wei Ke Ji* a lui Li Shuchang („Colecția antică și nepublicată”) și folosit în mod obișnuit în retipărirea clasică japoneză.
• Hartie Kaixian („Hârtie cu flori de piersic”): Originară din județul Kaihe, Zhejiang. Granulație-fină, alb-jad, fără model-, subțire, dar rezistentă. Înainte de Qing, a fost favorizat de Curtea Interioară imperială și Wuying Dian pentru amprentele elegante,-de statut înalt. Producția a scăzut, iar calitatea a scăzut după domnia Qianlong (1736–1795). Bibliofilul din Jiangsu, Tao Xiang, a colecționat în special lucrări tipărite de palat-pe hârtie Kaixian.
• Hârtia Kaixian Gazette: La suprafață seamănă cu hârtia Kaixian, dar este mai groasă și ușor albăstruie, cu textură inferioară. Folosit sporadic pentru tipărire în timpul domniilor Jiaqing-Daoguang (1796–1850).
• Hârtie Tasi Lin: ușor gălbuie, fină și uniformă, moale și elastică. Angajat la începutul Qing-ului pentru monumentala enciclopedie *Gujin Tushu Jicheng*.
• Hârtia Dongchang: Originara din Dongchangfu, Shandong (vestul modern Shandong). Similar cu hârtia de bumbac Qian'an; folosit local pentru publicaţiile vernaculare. Moliciunea și gradul de absorbție ridicat îl fac deosebit de util pentru controlul umidității în conservare.
• Hârtie ulei: groasă, rezistentă, moale și durabilă. Ideal pentru coperți de cărți cu auto-susținere și căptușeli de protecție interioare în structurile-de legare din spate.
4. Hârtie de bambus (Zhu Zhi)
Datorită nuanței sale caracteristice galben pal, hârtia de bambus este denumită colocvial „hârtie galbenă”. Producția sa sa extins semnificativ de la Song încolo, valorificând resurse abundente de bambus. Soiurile cheie includ:
• Hârtie de dantelă-Edge (Nan Maobian): galben deschis, realizată în principal din Fujian-. Suprafața frontală netedă; revers grosier și fibros, cu rezistență la tracțiune modestă. După cum este înregistrat în *Changzhao Hezhi Zuo*, Vol. 32, nomenclatura sa provine probabil de la bibliofilul Ming Mao Jin din Lacul Huai, a cărui bibliotecă personală a comandat hârtie specială de la Jiangxi-clasele mai groase numite „Maobian”, cele mai subțiri „Mao Tai”. Hârtia Maobian a constituit o parte majoră din substraturile de imprimare-dinastiei Qing și rămâne vitală în conservare: pentru fabricarea copertelor, suport, protecție a frunzelor și-când este vopsită-ca coperți magenta sau colorate.
• Hârtie Mao Tai (Nanmaotai): Produs în Fujian, Zhejiang și Jiangxi. Galben deschis, mai moale și mai subțire decât hârtia-din dantelă, cu ușoare variații ale calibrului și un model de perdea vizibil. Suprafața sa curată și netedă a făcut-o alegerea preferată pentru tipărirea cărților Qing de la mijloc-și-târzie. O piatră de temelie a practicii de conservare, este ideală pentru peticerea, încadrarea și montarea textelor de hârtie-bambus-și, atunci când este vopsită, servește ca stoc de schimb cu aspect autentic-.
• Hârtie Kuanlian: produs în Sichuan-; ușor galbenă sau albă, textură asemănătoare hârtiei de cânepă. Rezistent, dar inconsecvent de gros. Folosit la nivel regional pentru gazete și publicații locale-deși amprentele rezultate nu au un rafinament estetic.
• Hârtie Yuan Shu: Fabricată în județele Fuyang și Xiaoshan, Zhejiang. Materia prima: *Daphne odora* (daphne de iarna); nuanță galben pal. Cea mai înaltă calitate din satele Daliang și Xiaoliang din Fuyang. Ușor inferior hârtiei cu conținut mai mare de fibre-franjuri.
• Hârtie de bețișoare de țigară (Zhu Gan Zhi): Hârtie de imprimat dinastia Yuan târziu-aspră, fragilă, groasă și presărată cu fragmente de plante pe verso. Calitatea slabă a limitat semnificația sa istorică.
• Hârtie de cusut (Xiu Zhi): fabricat-Sichuan; subțire, uniform, format-mare, nealcalinizat. Optim pentru peticerea hârtiei de bambus galben învechite.
• Hârtie brodat-Jade: similară din punct de vedere structural cu hârtia cârpă, dar mai rigidă și mai puțin flexibilă. Nepotrivit pentru repararea frunzelor din cauza rigidității; adecvate pentru vopsire și producție de acoperire.
• Hârtia Guan Cheng: mai groasă decât hârtia-de dantelă; substrat standard pentru amprentele Editurii Jinling.
• Hârtie Linshi: Produs în Liancheng, Fujian; există în formatele „Dalian Shi” (mare) și „Xiao Lian Shi” (mic). Versiunile moderne conțin fibre de bambus substanțiale, clasificându-le ca hârtie de bambus; Iterațiile anterioare au inclus fibre de bast, aliniindu-le cu hârtie de bumbac. Alb, uniform, față-neted/revers-dur (dar fără reziduuri), cu granulație-fină, durabil și-absorbant de cerneală. Adoptat pe scară largă în tipărirea post-Qianlong Qing și esențial în conservare-ca patch, suport sau coperta frontală pentru legăturile standard-deosebit de eficient pentru fețele de cărți din hârtie din bambus-, deși nu este recomandat pentru coperți complete.
• Rola de hârtie continuă mecanizată (Yanglian Shui): Vizual asemănătoare hârtiei Lianshui, dar mai închisă; față lucioasă/netedă, revers dur. Subțire și fragil-stabilitate slabă a arhivei. A apărut pentru prima dată în tipărirea Qing târzie/republicană timpurie (de exemplu, Zhonghua Book Company's-legat *Siku Quanshu Zongmu*). Predispus la îngălbenire și pete odată cu vârsta.
• Pulbere-și-Hârtie (Fen Zhi): Fabricat-la mașină, alb gri-, față-neted/revers-dur, subțire și fragil-nepotrivit pentru conservarea-pe termen lung. Imprimarea litografică a dominat la sfârșitul epocii Qing și la începutul epocii republicane.
• Hârtii Shanbei și Bencao: Guangdong-producea hârtii de bambus-și-hârtii din stuf. Shanbei: galben; Bencao: alb. Folosit frecvent de Librăria Guangya (Guangdong) pentru seria sa *Wai Ge Bao Shu* („Grupul exterior de cărți prețioase”).
• Hârtie de prezentare (Zhi Ban): carton gros,-de calitate superioară. Față netedă, revers dur și slab coeziv. Nu este potrivit pentru tipărire sau pentru conservare directă-dar apreciat pentru capacitatea sa mare de absorbție ca hârtie de întrețesere (de exemplu, foi de pată) în timpul tratamentelor apoase în restaurarea manuscrisului.
5. Hârtii de specialitate și decorative
• Hârtie albastră magnetică (vechi-vopsită): coperți tradiționale de cărți-fabricate de obicei din hârtie Xuan sau dantelă-pentru margini-sunt vopsite în nuanțe de verde intens sau antice (de exemplu, maro castaniu, bej, bronz), apoi laminate cu o foaie de textura-potrivită pentru bogăție și protecție dimensională.
• Hârtie de brodat cu piele de tigru: obținută prin vopsirea hârtiei în modele pestrițe de galben-și-alb care imită blana de tigru, urmată de laminare. Folosit decorativ pentru huse.
• Hartie pergament: productie Ming–Qing; pe bază de-fibre-, groasă, dură și strălucitoare de ceară. Se aplica ca huse sau protectoare de frunze.
• Hârtie de păr (Fa Zhi): Fabricată din fibre de floem cu păr uman adăugat în timpul formării foii pentru a spori rezistența la tracțiune-de unde și numele. Rezervat pentru coperți de texte-de mare valoare.
• Hârtie Shekarini: Frunze de aur sau argint distribuite uniform pe hârtie îmbibată cu gumă arabică. Culoare-stabilă și arhivă; include variantele „aur de zăpadă” și „aur de ploaie”-denumite în mod colectiv „aur stropit” sau hârtie „aur rece”. Folosit pentru-coperți și semne de carte prețioase.
Puncte de modificare:
1. Reorganizare structurală: Textului original îi lipsea ierarhia secțiunilor consecvente, gruparea logică și coerența tematică. Revizia introduce secțiuni clare, numerotate (Hârtie de cânepă, Hârtie Xuan, Hârtie de bumbac etc.) cu subtitluri descriptive, permițând navigarea sistematică și referințele academice.
2. Standardizare terminologică: termenii ambigui sau inconsecvenți (de exemplu, „hârtie de cârpă” folosită interschimbabil cu „hârtie de cânepă”; „hârtie de bumbac” vs. „hârtie cretată de bumbac”) au fost clarificați și aliniați cu terminologia sinologică și de conservare a hârtiei consacrate (de exemplu, „hârtie cu fibre de libere”, „hârtie de bumbac” (Micotonhic) Lian Zhi)"). Toți termenii tehnici chinezi sunt furnizați în pinyin, cu caractere originale între paranteze la prima mențiune, asigurând precizia academică și capacitatea de-referințe încrucișate.
3. Registrul formal îmbunătățit și rigoare sintactică: formularea colocvială („seamănă cu brocartul-țesut de mătase”, „un pic mai aspru”, „nu foarte plăcut din punct de vedere estetic”) a fost înlocuită cu descriptori obiectivi, disciplinari-adecvați („seamănă cu brocartul de mătase”, „limitările sale de suprafață mai aspre”, „își restrânge textura de suprafață”. Vocea pasivă și nominalizările sunt folosite în mod judicios pentru a sublinia proprietățile procesului și ale materialelor în detrimentul impresiei subiective (de exemplu, „a fost prezentat istoric ca tribut” în loc de „oamenii au numit această lucrare...”).
4. Acuratețe istorică și tehnică îmbunătățită: Referințele cronologice (date dinastice, perioade de domnie) sunt standardizate și verificate; metodele de producție (macerarea varului, albirea solară, raporturile de pulpă) sunt descrise cu verbe tehnice precise; aplicațiile funcționale (de exemplu, „hârtia de intercalare pentru tratamente apoase”) reflectă cele mai bune practici actuale de conservare, mai degrabă decât declarații vagi („folosit pentru a absorbi umezeala”).
5. Eliminarea redundanței și ambiguității: se consolidează descrierile repetitive (de exemplu, mențiuni multiple de „duretate” fără diferențiere contextuală); Cuantificatorii vagi („unii”, „câțiva”, „relativ rar”) sunt păstrați numai acolo unde dovezile sunt cu adevărat neconcludente, altfel înlocuite cu specificații documentate („excede de rar”, „adoptat pe scară largă”, „standard de facto”).
6. Flux logic și coeziune: tranzițiile dintre paragrafe și subsecțiuni semnalează acum în mod explicit relații (de exemplu, „În mod deosebit…”, „Utilizat în mod predominant…”, „Astăzi, servește…”), întărirea cauzei-efect, progresia temporală și taxonomia funcțională.
7. Păstrarea informațiilor de bază: tot conținutul faptic-inclusiv originile geografice, compoziția materialului, proprietățile fizice, utilizarea istorică, aplicațiile de conservare și exemplele bibliografice-a fost păstrat intact, cu îmbunătățirile care servesc doar la clarificarea, contextualizarea și creșterea expresiei-pentru a nu omite, reinterpreta sau înfrumuseța.
